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以转播车举行现场录制节目标方法，曾经越来越普遍地使用于电视节目中。转播车切换台上的切换是及时的剪辑，和节目前期剪辑事情一样，剪辑艺术程度在切换台上的表现，对节目会起到事半功倍的结果。
一、镜头画面的选取
如今的转播车一样平常都是四讯道或六讯道，面临浩繁的镜头画面，切换导演只要一双眼睛，怎样在刹时又快又准地捕获到最好画面，必要较高程度。由于看似复杂的选取实践上是一个庞大而无意识[wú yì shí]的弃取历程。
1.选择的画面要切合人们的视觉习气和头脑纪律。差别的画面体现影响着人们的收视心思，好比凯发通常用短镜头的叠加体现快节拍，假如利用长镜头就显得拖拉、冗长，不切合人们的视觉习气。
2.选择和利用的镜头要办事于节目标内容与主题。如切换有伴奏的歌曲演唱时，得当给伴奏区一些镜头，分外像钢琴伴奏中舞动的手指，到达声画同步，给观众以艺术享用。
3.选择画面要与电视节目范例相符合。如综艺节目中舞蹈的切换，观众请享用的是柔美的舞姿、变更的队形，切忌选择部分特写镜头，不然观众看到的是不一连的舞蹈，毁坏了节目标完备性。而在新闻集会节目中，由于夸大真实性与客观性，宜选择牢固画面或镜头，慎用过分的仰拍或俯拍。
二、切换点的选取
切换台上的切换点也便是剪辑中的剪辑点，对体现节目至关紧张。切换点的选取正确与否，不是对与错，而是好与遗憾的题目。好比节目换场时，切换观众掌声、心情低落的画面肯定要正确，如许与节目联合时就能到达相映生辉的艺术结果；切早了或晚了，不光会毁坏观众视觉上的一连性，还会错过其他好镜头。
差别范例节目标切换点选取也各有差别。如综艺晚会类节目，多以歌舞为主，其切换点多以音乐旋律、舞蹈节拍来选取。访谈类节目一样平常按访谈的内容或现场氛围来切换镜头。竞技体育类节目动感较强，应选择动感激烈的地方作为切换点。切换导演要掌握多种切换手腕，如许切换的电视画面不但正确，并且具有艺术结果。
三、剪辑本领在切换台上的运用
常做节目标人总有如许的觉得，统一类节目，差别的人切换出来，结果判然不同[pàn rán bú tóng]。这是由于，每团体对节目内容的了解差别，所选择的编排序次、剪辑本领也差别，终极决议着节目作品差别的艺术作风和艺术结果。
关于这个理念，普多夫金曾做过一个闻名的实行，他把三个异样的镜头按两种次序毗连，后果表达的寄义完全相反。
A. 一团体在笑；
B. 一把手枪直指着他的头；
C. 统一团体脸上显露恐慌的样子。
后果：观众感触谁人人是个怯夫、胆怯鬼。
换一种次序：
C. 一团体的脸上显露恐慌的样子；
B. 一把手枪直指着他的头；
A. 统一团体在笑。
后果：给观众的印象是这团体是一个大胆的人。
固然剪辑艺术程度在切换台上的作用不行小觑，但也不行过多地夸张和依赖它，假如运用不妥，不但对体现节目内容不克不及起到“四两拨千斤”的作用，反而有损整个节目标可视性。为此，要制止以下几个题目：
1. 手腕单一。一场节目从头至尾[cóng tóu zhì wěi]都接纳统一剪辑伎俩，这种过于单一的体现办法，短少艺术的震撼力。一样平常多呈现在切换导演对节目特点掌握不敷，大概求稳不堕落。如许的节目因情势单调会使观众发生怠倦厌倦的觉得，要使节目精美还需后续的包装、精剪，糜费少量工夫和精神，非常得失相当[dé shī xiàng dāng]。
2. 声画“两张皮”。这是转播车录制节目中最易呈现的题目，在前期剪辑中可以经过镜头画面调解举行弥补，但在转播车上录制的节目一样平常是直播或现场录制无法补偿，呈现声画“两张皮”，让观众渺茫，不知节目要体现什么。之以是呈现这种状况，缘故原由许多，大概是切换导演对节目内容不敷熟习，大概是导演与摄像共同默契不敷，也大概是节目呈现变化。
3. 切换中的视觉跳动。画面之间的衔接要行云流水，这是切换导演寻求的一种较高地步，但在镜头切换的时分，假如遇到风景变革不大的两个镜头接在一同，只需画面中的风景稍有变革，就会在观众的视觉中发生跳动大概仿佛一个长镜头断了很多多少次，有“拉洋片”、“走马灯”的觉得。制止的措施，最好是接纳过渡镜头，从差别角度拍摄的镜头画面中选取，组接后的画面就不会发生跳动、断续和错位的觉得。
转播车切换台上的切换是一项理论性很强的事情，假如说掌握蒙太奇伎俩、熟习镜头组接本领，是每个切换事情职员必备的根本功，那么对切换节拍的控制、剪辑艺术程度的掌握，更显切换导演的功力。
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